| 拍品號碼 | 967 |
| 拍品作者 | 吳昌碩 |
| 拍品名稱 | 吳昌碩?蘭花 |
| 拍品材質 | |
| 拍品規格 | 85×34.5cm?約 2.6 平尺 |
| 估價(元) | 850,000~900,000 |
| 成交(元) | 977,500 |
| 拍賣場次 | 翰墨集珍——中國書畫專場 |
| 主辦單位 | 福建東南拍賣有限公司 |
| 拍賣日期 | 2016年10月30日 |
拍品介紹
絹本 立軸
此幅《蘭花》中，吳昌碩采用“畫外有畫”的意境，用墨濃淡相宜，用筆剛柔并濟。他將自己在金石書法上的經驗充分地運用到繪畫創作中，并將詩、書、畫、印有機地融合在一起，他在繪畫方面最突出的成就是大寫意花卉。左上部分本人落款“桃花山頭得此佳種寫寄石友老兄先生弟俊卿”是贈予好友沈石友先生的，右下角是沈石友的五言詩和七言絕句。從沈石友的五言詩中得知巳亥年是1899年，那年吳昌碩55歲，沈石友41歲，也是兩人相識的第17個年歲。對于兩人友誼，于吳昌碩而言，乃歉懷憐才；對沈石友來說，題詩吳畫，圖文并茂，是可以驕傲后世的。這幅畫作中有兩人濃濃的情，在桃花山處發揮的淋漓盡致。這幅畫作中，還有一絕處，那便是吳昌碩的印，吳昌碩談到印章和書畫的關系：“書畫至風雅，亦必以印為重。書畫之精妙者，得佳印益生色”，書畫要風雅，印章很重要，書畫精妙的，如果能有一方好印，可給書畫增色。說到自己治印的經歷：“予少好篆刻，自少至老，與印不一日離”，我從小喜愛篆刻，從小到老，沒有一日離開過治印。吳昌碩的篆刻是從浙派入手，又師法鄧石如、吳熙載，受鄧石如、趙之謙“印外求印”的啟發，從石鼓文、封泥、瓦甓、碑碣中汲取靈感，融會貫通。在用刀方面，他將切刀和沖刀相結合，加上敲、擊、鑿、磨，或借用砂石、鞋底、釘頭等，追求線條殘缺斑駁的金石味道，極大地豐富了篆刻藝術的表現手法，形成了自己古樸、含蓄、渾厚、蒼拙的審美特質。“自我作古空群雄”正是他藝術精神的生動寫照。這幅畫作吳昌碩為沈石友所作，從沈石友二次題跋中可見兩人交誼之深。
題識：桃花山頭得此佳種，寫寄石友老兄先生。弟俊卿。
鈐印：湖州安吉縣（白）、吳俊卿（白）
收藏印：鈍居士（朱）、瑾（朱）
題跋：1.同心言如蘭，百年保歲寒。深情托豪素，一日幾回看。己亥孟春，石友題。
2.筆端葉葉舞春風，空谷幽芳掃幾叢。脫盡人間煙火氣，孤高重見所南翁。殘春一別老秋光，讀畫懐人古墨香。左把蟹螯右持酒，登高誰共作重陽。今年四月初與昌碩飲葑溪酒樓，有同游劍門之約。庚子九日，風雨大作，知己不來，又無白衣送酒，對菊獨坐排悶又題，石友記。
題簽：吳缶廬墨蘭直幅。丙辰三月廿二日裝就，石友題。
吳昌碩 （1844-1927） 原名俊， 又名俊卿， 字昌碩， 又署倉石、 蒼石， 多別號， 常見者有倉碩、 老蒼、 老缶、 苦鐵、 大聾、 石尊者等，七十歲后以字行，浙江孝豐縣人。吳昌碩是中國近、現代書畫藝術發展過渡時期的關鍵人物， “詩、書、畫、印”四絕的一代宗師。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，與任伯年、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四大家”，為“后海派”中的代表，杭州西泠印社首任社長。初從楊見山（峴）進修文藝，鉆研詩、書、篆刻。書法石鼓文最為擅長，用筆結體，一變前人成法，力透紙背，獨居風骨。篆刻初從浙、皖諸家入手，上溯秦、漢，不蹈常規，鈍刀硬入，樸茂蒼勁，前無古人。自稱三十學詩，五十學畫，與并時畫家蒲作英（華）、胡公壽（遠）、張子祥（熊）、陸廉夫（恢）等交好，尤與任伯年（頤）相契。初從趙之謙上溯揚州
八拐以及石濤、八大、陳淳、徐渭，運以金石書法入畫。筆墨堅挺，氣魄厚重，色彩濃郁，結構突兀，一筆一畫，一枝一葉，無不精神飽滿，有金石氣。畫風震撼當時，影響后世。最擅長寫意花卉，他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨特畫風。其繪畫、書法、篆刻作品集有《吳昌碩畫集》、《吳昌碩作品集》、《苦鐵碎金》、《缶廬近墨》、《吳蒼石印譜》、《缶廬印存》等，詩有《缶廬集》。
