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呂俊杰《御璽壺》（H:12.6cm,160cc）

 

　　茶文化推動(dòng)市場(chǎng)走熱

 

　　中國(guó)茶文化，流傳兩千多年而延綿至今，已成為民族傳統(tǒng)中極為重要的文化形態(tài)之一。在茶文化的傳承中，福建地區(qū)一直扮演著重要的角色。無(wú)論是建窯的”天目盞”，還是安溪的“鐵觀音”，都是中國(guó)茶文化中極為響亮與持久的回音。近年來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，茶道文化在人們的生活中開(kāi)始復(fù)蘇，茶道具作為茶道文化的物質(zhì)載體也隨之受到追捧，或?yàn)槭褂没驗(yàn)槭詹罔b賞，都極為考究。中國(guó)茶道將茶具、茶葉、茶水、火候、環(huán)境并稱(chēng)為“五境之美”，茶具在茗飲過(guò)程中不僅承擔(dān)具體的實(shí)用功能，同時(shí)在一系列程序的使用中也是領(lǐng)略茶文化精神，并于內(nèi)心深省民族傳統(tǒng)意識(shí)的過(guò)程。中國(guó)茶文化在傳承之中，與各時(shí)期的茗飲方式、程序相伴隨，茶道具的范圍與形質(zhì)也呈現(xiàn)出不同風(fēng)貌，可謂燦若星辰。尤其是明清以來(lái)，紫砂茶器深受大眾的喜愛(ài)，成為中國(guó)茶文化的結(jié)晶之一。

 

徐維明《樹(shù)椿壺》（H:10cm,250cc）

 

　　近年來(lái)，茶道具市場(chǎng)開(kāi)始走熱，中國(guó)傳世茶具與近現(xiàn)代紫砂的市場(chǎng)地位得到進(jìn)一步鞏固，尤其一些名家制作的紫砂茶具成為藝術(shù)品市場(chǎng)的新寵，且在短時(shí)期內(nèi)身價(jià)倍增，受到各方關(guān)注。由于具有深厚的茶文化底蘊(yùn)，福建本土藏家較早介入茶道具的收藏，且在近年有不斷擴(kuò)大之勢(shì)，規(guī)模相當(dāng)可觀。在此環(huán)境下，福建東南首次推出茶道具專(zhuān)場(chǎng)，成為此次拍賣(mài)會(huì)的重要看點(diǎn)之一。上拍品目包括紫砂壺、日本金銀茶壺、茶盞、茶盤(pán)等精品茶道具。值得注意的是，此次專(zhuān)場(chǎng)主辦方特地從臺(tái)灣的紫砂收藏協(xié)會(huì)征集了一批茶壺精品，均為現(xiàn)代名家手工制作，且遞藏有序，極具審美價(jià)值與收藏價(jià)值。

 

《象牙側(cè)把霰形純金急須》（8×16×11.5cm,353g）

 

　　日本金銀茶壺精工至美

 

　　日本茶道具是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的新晉品類(lèi)，近幾年成長(zhǎng)勢(shì)頭強(qiáng)勁，經(jīng)過(guò)入市的嘗試期后，現(xiàn)今國(guó)內(nèi)數(shù)家拍賣(mài)機(jī)構(gòu)都在組織主題鮮明的專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，市場(chǎng)份額初步鞏固。在此次茶道具專(zhuān)場(chǎng)中，一把日本純金急須格外引人注目。此件純金急須彎流嘴，平蓋，象牙持把，造型飽滿(mǎn)、敦實(shí)，流光溢彩，華美異常。壺身滿(mǎn)布霰打紋飾，漸變有序，疏密均勻，充分體現(xiàn)了霰打工藝的高超境界。象牙持把竹節(jié)造型，雕刻精致，與霰打壺身形成視覺(jué)對(duì)比。觀整件作品，雅致的流線設(shè)計(jì)，光華奪目的純金質(zhì)地，無(wú)不彰顯其高貴典雅的品質(zhì)。另外，一把日本銀壺也是清新怡人。銀壺通體流光溢彩，華美異常。壺身線條婉轉(zhuǎn)流暢，雍容大方。壺提梁的曲線優(yōu)雅可人，與壺身曲線相互輝映，呈現(xiàn)出精巧大方的美感，是日本工藝水平的集中呈現(xiàn)。

 

吳鳴《瓜藤系列茶壺》（H:9.6cm,620cc）

 

　　紫玉金砂意趣無(wú)盡

 

　　紫砂壺，由于它能極好地發(fā)揮茶葉飲用口感，同時(shí)又融合了造型、色彩、裝飾等美學(xué)元素，是把實(shí)用和審美相結(jié)合的產(chǎn)物，既為普通民眾欣賞、使用，也為文人雅士鐘愛(ài)、珍藏。此次東南拍賣(mài)茶道具專(zhuān)場(chǎng)中匯集了何道洪、蔣蓉、呂俊杰、吳鳴、李碧芳、姚志源、吳群祥等紫砂工藝名家的重要作品，蔚為可觀。

 

周定華《皮革壺》（H:9.4cm,340cc）

 

何道洪《花盆》（3.5×8.1×7.2cm）

 

　　其中，呂俊杰作品《供春壺》特別令人心慕。“供春壺”在紫砂工藝中擁有開(kāi)山鼻祖的至上地位，明代周澍在《臺(tái)陽(yáng)百詠》中記述：“最重供春小壺，一具用數(shù)十年，則值金一笏。”可見(jiàn)其身價(jià)之高。然而傳世“供春壺”非常罕見(jiàn)，由于其形制的典范性，歷代紫砂名家大都喜好仿制“供春壺”，不少名家也會(huì)在原來(lái)的器型上稍作演繹與發(fā)揮，使其成為極為經(jīng)典紫砂壺器廣為流傳。這件作品，正是呂俊杰仿制佳作。通觀壺體，瓜蒂鈕小蓋，短流，圓圈柄，以似樹(shù)皮干裂的褶皺斑紋為裝飾，造型渾圓敦厚，古樸雅拙，精巧中透出自然之氣，為壺中難得精品。而高振宇制“龍蛋壺”也具有極高的審美逸趣，以橢圓形構(gòu)輪廓，造型流暢，挺拔昂立，整體感強(qiáng)。此壺為手工制作，笠形鈕、壓截蓋、錐型流、大圈把略向下垂，協(xié)調(diào)性無(wú)可挑剔。此外，徐偉明制“樹(shù)椿壺”精細(xì)入微，風(fēng)流高雅。壺蓋的設(shè)計(jì)絕妙群倫，樹(shù)椿自然古朽，壺身上的梅生動(dòng)自然，粗細(xì)有別，接合巧妙，見(jiàn)壺即見(jiàn)境，能把人引入美好的想象中，也是一件源于生活，而又高于生活的藝術(shù)品。（作者：劉磊　來(lái)源：福州晚報(bào)）