清 田黃石 雙鳳鈕橢圓章 114g
福建東南2019秋拍
印文：清風(fēng)明月不用一錢(qián)買(mǎi)（白）
邊款：乾隆甲辰三月作于寶鼎齋，熏。
出版：《田黃賦》P144，臺(tái)灣歷史博物館，2012 年。
也許流溢的寶光最適合在月下品賞，清代的文人們往往喜歡于清風(fēng)明月中端詳自己所收藏的田黃。朗月高照時(shí)，流瀉的銀光柔和了田黃石獨(dú)有的華貴明黃，更加給人溫潤(rùn)凝結(jié)的觀感。
以厚重對(duì)輕盈，以凝潤(rùn)對(duì)疏朗，以華貴無(wú)匹對(duì)清雅不盡——
這是典型的中式“中庸”、“太和”的審美趣味，也大抵能夠解釋為何文人藏家們喜在“一兩更值數(shù)兩金”的田黃印材上，刻下諸如“清風(fēng)明月不用一錢(qián)買(mǎi)”的詞句。再貴重華美的珍罕之物，偏尋得“取之不盡”的清風(fēng)明月來(lái)相配，典雅之趣便自此油然而生——這枚田黃石雙鳳鈕橢圓章便是如此。
清 田黃石 雙鳳鈕橢圓章 114g（底）
印文：清風(fēng)明月不用一錢(qián)買(mǎi)
無(wú)根而璞、無(wú)脈可尋的田黃石，不僅歷來(lái)產(chǎn)量極少，且形制大多較小，如這般碩大形制且?guī)谉o(wú)瑕疵的田黃石可謂珍罕，尋常工匠不忍斧削，而這件田黃章卻裁切為端正典雅的橢圓章形，保留了質(zhì)地最佳的部分，仍重達(dá)114g，可見(jiàn)其原本形制更為巨大。而這種渾樸的造型，更將田黃撫之如嬰兒肌膚的質(zhì)感進(jìn)一步放大了，印紐也隨之作自然臺(tái)，保留了這樣圓潤(rùn)的觸感，以浮雕法雕刻出一對(duì)于空中輕盈翱翔的雙鳳。一只昂首向上，另一只則于蹁躚中回首凝望其同伴，均翩然展翅，如遨游云端。
雙鳳鈕是清代田黃印鈕雕刻中的重要題材，特別是清宮御制或進(jìn)貢宮中，往往流行，陳瀏的《寂園說(shuō)印》中就提到“余舊藏冰玉主人（怡親王賢別號(hào)）田黃雙鳳章，古舊蒼潤(rùn)”、“（怡親王田黃六方）其一方色尤濃艷，蒸栗不足以譬其什一，鈕作老鳳引雛形。”北京故宮博物院中藏有一枚清代的田黃石“菩薛戒憂媻塞員頓蒯壽樞”章，亦是這樣的雙鳳鈕題材。
清 “菩薛戒憂媻塞員頓蒯壽樞” 田黃石章（局部）
北京故宮博物院
作者以層次分明的多層浮雕雕刻出雙鳳的頭、頸、翅、尾，形成錯(cuò)落而豐富的層次，每一層之間界限分明，以便完全化解田黃石天然的紅格，使得其更加無(wú)瑕。在刀法上，線條挺拔而鮮明，如鳳凰翅膀的轉(zhuǎn)角處，特別有力，另外鳳凰的翎羽、硬羽以及身體上的碎羽細(xì)密的點(diǎn)刻裝飾、硬羽之內(nèi)一層短線排列的羽毛，都極盡細(xì)膩，邊緣線條則采用了雙線裝飾的處理方法，因此，每一層次之間都能交待得利落自然，同時(shí)極具裝飾趣味。
這種雕刻手法乃是典型的明晚期至清早期的刀法與構(gòu)圖形式。由于這一時(shí)期對(duì)春秋戰(zhàn)國(guó)古玉的追崇、收藏與復(fù)古潮流的興起，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期各式龍、蟠螭形佩極具形式感和裝飾趣味的平面化雕刻手法，被其他藝術(shù)所借鑒，于是乎，邊緣內(nèi)勒線、谷紋被簡(jiǎn)化為點(diǎn)狀、被著重夸張表現(xiàn)的翎羽等等，都成為這一時(shí)期壽山石鳳鈕雕刻的造型和刀法特點(diǎn)。前文提到的故宮所藏清田黃石雙鳳鈕章即是如此，然而相較而言，本文中的這枚田黃石雙鳳鈕橢圓章在線條上更加爽利堅(jiān)韌，譬如將鳳凰的腹部掩于雙翅之下，保留了頸部和背部的線條，避免了臃腫松弛的腹部表現(xiàn)，可見(jiàn)作者構(gòu)圖和刀法的功力，非尋常匠人所能比擬。
清 田黃石 雙鳳鈕橢圓章 114g（背）
在層次感的表現(xiàn)方面，更接近于美國(guó)底特律藝術(shù)博物館所藏的一枚壽山石云鳳鎮(zhèn)紙（Paperweight with Phoenix among Clouds），同樣是雙鳳的題材，且其中一只鳳凰身上的羽毛也采用了點(diǎn)刻法來(lái)表現(xiàn)，此鎮(zhèn)紙標(biāo)注為明代，當(dāng)是明晚期之作。相較之下，田黃石雙鳳鈕橢圓章風(fēng)格接近，而刀法更為成熟，如翅膀的轉(zhuǎn)折處，顯得更為圓熟挺拔。
明 壽山石云鳳鎮(zhèn)紙
Paperweight with Phoenix among Clouds
Ming Dynasty
美國(guó)底特律藝術(shù)博物館
這樣的構(gòu)圖和刀法，很容易讓人聯(lián)想到上海博物館所藏的一枚周彬所制的田黃石雙鳳鈕章，也是多層次界限分明的浮雕，尾部與腹部流暢的銜接，無(wú)愧于尚均之作。另外美國(guó)弗利爾美術(shù)館的同樣標(biāo)注為周彬所制的壽山石鳳擺件亦可作為參考。而此件田黃石雙鳳鈕橢圓章雖是佚名，在雕工上直追上博周彬之作，甚至比弗利爾之作更為成熟優(yōu)美，風(fēng)格、意趣極為相似，想必亦是出自清早期的行家里手。陳瀏曾在《寂園說(shuō)印》中感慨：“田黃石之美者，往往多神異詼詭之鈕紋，而雕鈕之最精者，又往往不知題款，殊可嘆也。”時(shí)至今日，這件無(wú)名氏所刻的田黃石雙鳳鈕橢圓章，亦不免讓我們發(fā)出同樣的感慨。
清 周彬 壽山石 鳳擺件
Sculpture, Agalmatolite (shoushanshi), phoenix
Qing dynasty
Artist: Zhou Bin
美國(guó)弗利爾美術(shù)館
關(guān)于此印章的篆刻者，邊款所識(shí)為：“乾隆甲辰三月作于寶鼎齋，薰。”乾隆時(shí)期，有篆刻家欽羲（字師王，吳興人）的齋館，號(hào)為“寶鼎齋”或“寶鼎樓”，其著有《寶鼎齋印譜》。清代杭世駿的《道古堂詩(shī)集》里亦有《題欽羲寶鼎樓印組》一組五首詩(shī)，言及“骨董臚陳索價(jià)高，門(mén)攤挨訪與偏豪。劉棻不是無(wú)奇字，只少昆吾切玉刀”等，亦可為參考。然其“薰”究竟為何人，尚無(wú)從查考，姑且以待藏家慧眼拾遺。
清 杭世駿 《道古堂詩(shī)集》
《題欽羲寶鼎樓印組》
